《想清楚，寫明白：好的影視、劇場、小說故事必備的七大元素》閱讀筆記
《想清楚，寫明白：好的影視、劇場、小說故事必備的七大元素》
The Idea: The Seven Elements of a Viable Story for Screen, Stage or Fiction by Erik Bork
English translation here.
閱畢全篇可領贈品。請享受閱讀。
作者為荷里活編劇及監製，曾參與《雷霆傘兵》和《登月之旅》等
本書探討讓作者廣吸觀眾的想法，包括商業小說、戲劇、熱門電影；小眾藝術影片、實驗電影、話劇、文學小說不在本書主要討論範圍
現代充滿自費出版、影片和社交媒體，但若想讓廣大觀眾看到你的作品，如昔仍需經紀人、出版商、製作人和大公司在背後運作，不獲青睞多因未創出情感上抓住觀眾、能大力取悅群眾的想法
主因並非明顯缺乏專業寫作水準，而是故事本身的基本想法不夠吸引，基本想法來自五個問題的答案：
這是誰的故事、為何我們要認同
故事人物想要什麼
達成的手段為何
試圖解決什麼、為何如此困難
這對故事人物和讀者的重要性為何
核心想法
很少作者在投入寫作前先諮詢他人，而致很多作品都出現本書列出的重大原則問題
六三一法則：作品成功與否，六成取決於核心想法，三成取決於架構選擇（也就是大綱上的內容），只有一成是取決於具體文字（敘事方式與對話內容）
核心想法必須遵循七大要素 PROBLEM：
Punishing 受虐度：故事中的核心問題以致解決辦法和過程不斷困擾和虐待主角，越處理問題越是麻煩，要用整部故事解決
Relatable 相關性：主角需要容易認同，讓觀眾覺得他們的問題就是我們的問題
Original 原創性：必須要某些新穎之處，有獨特的火花
Believable 可信度：易聽易讀易於理解融入，有真實感，人物舉動受人性渴望、需求和行為模式驅使，水到渠成，不會令人懷疑困惑
Life-altering 生命轉折：人物遭遇的外在挑戰，讓他們問題若不解決生活就越來越糟，得以解決就大有改善，恢復正常
Entertaining 娛樂性：創造出觀眾內心渴望經歷的情緒
Meaningful 意義：觀眾離席時，會覺得人生多了點價值，探索了有意義的事，所得超出所花時間
七大要素聽來簡單，甚至理所當然，但也沒很容易，因為很難全部做到，解釋了為何能成功的作者不多
荷里活的故事梗概通常用一兩句精簡描述劇中核心問題，如：圓滑的德國商人獲利可觀，但難以接受發生在猶太人身上的事，於是開始僱用他們，並盡力幫他們逃走（史匹堡《舒特拉的名單》）；帶明顯娛樂價值的誇張情節，通常會是假如類問題，如：假如有一座充滿失控恐龍的主題公園呢；缺乏七大要素的故事在梗概中常就可看出端倪
好的梗概通常具三大要素：一、迅速知道主角是誰，讓觀眾找到相關性；二、觸發事件，讓主角不得不行動、改變一切的事；三、所需面對的挑戰本質，要解決的任務，其難度與重要性
如：黑手黨大佬被射殺後，他的么子決定接管一切，解決潛藏身邊的家族叛徒（《教父》）
四類劇本大綱：logline 一兩句的梗概；synopsis 150 至 300 字的劇情大綱，包括背景、主角和困境；outline 三至八頁描繪故事輪廓，通常不涉及支線；treatment 長版大綱展現全劇風貌，包括敘事風格、藝術手法、支線劇情
受虐度
觀眾喜愛看別人經歷可怕考驗，人物經歷越糟，觀眾越投入；我們與主角試圖扭轉現況的情緒緊密相扣，期待他們能夠擺脫困境
如傳奇百老匯作者 George M. Cohan 所說，第一幕你要讓主角處於困境，第二幕要向他們丟石頭，第三幕要讓他們挫敗：故事 = 主角 + 困境 + 石頭
2013 年一個專為各大影視公司讀劇本的匿名職業讀者，呈現了 300 份他收費評估的電影劇本中的常見問題，十大問題中三個是：故事開始太遲（反映問題不夠麻煩）、缺乏有意義的衝突、衝突不合理及瞬間即逝
很多故事失敗是因為問題沒有困難到足以支撐整個故事，即使是喜劇，問題都需要看似巨大，超出能力範圍，如：賭城狂歡宿醉後，三個伴郎發個新郎失蹤，要想辦法回推昨夜發生的一切，找到新郎準時參加婚禮（《醉爆伴郎團》）
令一場比賽精彩的原則，也能用到好故事：比賽難度極大，看似實力懸殊；選手故事吸引，包含逆境與積極向上，讓人想去認識；風險不能再高，一生只有一次，結果將改變團隊或選手的未來；面臨意外的困境與複雜情勢，無法逃避，也無領先優勢；球隊抱著熱情堅持到底，從無數危機中振作；比賽快結束，比數仍然嚴重落後；球隊後來居上，出現臨門一腳
改編真實事件的困難是要找到一個明確、連貫始終、困難度只增不減的問題，過度忠於歷史可能難以找到施力點
受虐度五點檢查表：需用整個故事去解決的大問題；似極難但非絕無可能；戲中主角屢跨極限；行為會帶來意外後果、複雜的問題與衝突，要做更多事解決；問題會在故事中爆炸，看似徹底失控，唯有終極一戰、拚盡全力才能解決
相關性
施虐同時要努力讓觀眾對人物有強烈感覺，令觀眾同主角合而為一，一起感受事情發展，要實現這點需注意兩件事：一、把人物設定成觀眾可找到相關性、同情、著迷、或想看他成功的對象，當中一部分是身份，一部分是面對的問題，他們被擊潰次數越多，就越容易讓人有感覺；二、從角色的觀點敘事，讓觀眾理解和共享人物的觀點、情緒、努力方向、和價值
主角通常不神秘，若事情不明朗，觀眾可能失去情感連結
主角應對要事主動參與、堅持不懈，觀眾投入是因為追求解難過程中的掙扎和臨場反應
Blake Snyder《先讓英雄救貓咪》劇本寫作書中，提出構思想法可用的十種套路，如「小人物遇上大麻煩」，作者喜歡使用，因為能衝擊情緒，讓觀眾感受某件事
作者歸納成功故事中令觀眾共鳴的主角，常處於八種問題的其一：
正被人置於死地；被人試圖毀掉生活；有個機會千載難逢極具挑戰能讓主角搖身一變成為大人物；將某人從糟糕命運中解救；要贏得一個遙不可及改變人生的獎項；要打敗傷害無辜者的大壞蛋；必須逃離一個讓人無法自在過活的處境；必須贏得理想的生活伴侶
主角討喜較好，不然觀眾會感到沒必要關心該人和望他成功，越不討喜需要佈置的因素越多，補償方法包括極大風險、極大折磨、救死扶傷、劇情吸引
愛情片讓主角討喜之法：讓他們真的為對方好，好到願棄利益
觀眾與主角間的關係特殊而脆弱，為吸引注意，角色須特別引人同情，如英雄作為、面對巨大問題、處理最危險的事
否則須有明顯角色弧，大大成長，讓觀眾原諒他一開始的惡行，留意即使在《大話王》中，主角對孩子很好，並非徹底惡人
很多成功電影都沒有鮮明的角色弧，從頭到尾都是好人，但依然有所成長，因此建議不要把弧線當首要目標
一開場利用觸發事件引爆問題矚目無可厚非，但能讓觀眾共鳴更至關重要，故此前就要先以充滿娛樂性和高度衝突的內容，清楚呈現主角的現狀，讓觀眾喜歡甚至關心主角
相關性五點檢查表：主角應討喜；外部問題能在根本、普遍的人性層面上得認同；想法感受慾望明確而能由觀眾分享；故事出現觀眾支持或有感的結果；如有角色弧應關於主角對自身局限的突破（但不是從自私到無私）
原創性
新舊要有微妙平衡，有作者獨特的聲音，也要具備其他根本條件，公式不代表作者困在規範中
文學經紀 Victoria Wisdom：在你想模仿的成功電影類型基礎上建構
想法未必很原創，因為會發現想試方向 99% 可排除；成功有才者過去幾十年來已絞盡腦汁在同類創作中求新
方式其一是合兩種文本，如《暮光之城》結合吸血鬼與青少年愛情
作品相同不大可能，如真發生應當試閱、澄清、及發掘自己想法的獨特所在
保持自己獨特聲音，勿太易受人影響也不能充耳不聞，需拿捏平衡
符合所有成功戲劇元素的劇本非常罕有，多數嘗試編劇的人都未達此一高度；多數電影製作決策都有商業因素支撐，但不代表不會出錯：這是一些人眼中爛片充斥市場的印象的部分原因
原創性五點檢查表：作品可行而加入有趣的新元素；核心場景有個易理解的鉤；有某些我熱愛之物，反映我的獨特性和聲音；相比其他知名同類作品概念有明顯不同；關鍵人物獨特，能讓故事昇華，超出觀眾熟悉範圍
可信度
接受異常設定非不可能，但觀眾通常只願意做一次，且應在前 10-15% 敘述中巧妙解釋，如：世界被機器佔領，機器創出虛擬程式世界，吸啜人類發電；巫師真實存在而且還有學校
此後人物言行舉止應與多數人同樣情況下一樣，讓人感到真實才能投入
有時相對要觀眾接受全新情況， 在現有基礎變化更容易，至少不會讓觀眾看不懂或困惑
別讓觀眾困惑的法則，跟別讓觀眾無聊同樣重要，而說明劇情的理想方式是表現，如要告知兩角是夫妻，要用看得出來的方式表現，如同睡一床；還要限制觀眾要知道的事實數量，每件事都用劇情解釋，會拖慢節奏，複雜背景或須先行簡化；world building 要簡而清
故事世界如跟現實世界有所不同，開宗明義要釐清差異：觀眾不是天生對幻想世界有興趣，而是世界中關乎所有人的目標與困難
誇張如喜劇也要真實，讓觀眾可理解為何角色這樣做，兼顧原創性同時作者須自問：此角面對此情此境時真的會這樣做嗎，包括反派的行為和動機
真實感在於細緻度，找出有趣細節是作者一大責任，角色一如真人要有很多矛盾情緒，讓觀眾感覺立體
可信度五點檢查表：人們聽到故事綱要就立即了解內容且願接受；人物的特質決策行為看來都非常真實；背景故事與世界法則簡明清楚容易掌握；各人行為背後動機都清楚合理，容易令人投入；即使不可思議，也讓人覺得真有可能發生
生命轉折
必須有風險，尤是人生巨變，讓故事之旅值 得參與
內在風險不夠，觀眾投入的、最刺激和吸引的還是巨大的外部風險，但內心旅程可以增加深度
最大風險在於生死，因此逾半作品都與生死有關，伸張正義也風險夠高
有個常見問題是故事出現的風險都不夠大，但突然出現生死交關，如果端出死亡風險就要貫徹始終
其他高風險劇情包括：自由或自主性（如自由之心）、回歸家庭或生活方式（如亂世佳人、海底總動員、綠野仙蹤）、與理想伴侶開花結果、更好職涯（如當幸福來敲門）、改變一生的大獎、突破困境（如腦筋急轉彎）
風險不高的情況包括：成就不足以大幅改變生活、僅是工作成功、內在成長、軍事戰役中缺乏凝聚力任務、過於普通的快樂、角色無法取得同情
挑戰須有獨特性，主角別無選擇下因「觸發事件」而被迫冒險改變，一開始治標不治本，故屢戰屢敗，3/4 故事中幾乎永無翻新，最後奮力一搏，牽涉相隨一生的轉變成長，震撼人心
生命轉折五點檢查表：具備風險程度；問題體現在外部風險；貫穿全書；失敗後果清楚，風險不斷增加，與人性本質相關；機會一生一次，必須蛻變
娛樂性
買娛樂體驗、得情緒回報是觀眾消費主因，娛樂觀眾就是幫他們暫脫生活常軌，給予有趣的情感昇華
作者要先愛上作品，並想要操控觀眾情緒
高度娛樂性是王牌，從商業角度更是遠勝其他六大要素，成功好故事通常全盤滿足七大要素，但除娛樂性只有受虐度似乎缺一不可
娛樂情緒包括趣味、恐懼、著迷、震驚、慾望、興奮、驚嘆、浪漫、共感、期待
若無生死攸關或偵探懸疑，就要有額外娛樂要素，為觀眾創造超乎日常生活的體驗，如喜劇、富人名人美人、劃時代、重大背叛/暗箭傷人/陰謀、音樂、壯觀畫面/衝突及情緒、瘋狂人物、引人入勝的另一世界、重大衝突中的愛情或家庭光芒
娛樂性五點檢查表：清楚要帶給觀眾何種情緒體驗；重點任務是觀眾得到付費應得體驗；超乎日常生活之事以吸引觀眾；根本、普遍、情感的牽繫使其感受；以結局和角色帶來驚喜，使人目不轉睛浸淫其中
意義性
故事的重點是什麼，就是故事帶來什麼意義，包括對人物的意義和對觀眾的意義
隨著故事發展，主題會逐漸成形；主題隱藏在一切背後，但又很難直接道破
Dramatica 劇本創作理論的前提：完整故事有四條線路而且每條都要探索兩種對立價值的衝突：主角個人故事；整體客觀情況；讓主角從根本改變的影響人物；兩人物間的關係同時也是故事中最有火花、最重要、最具深度的關係
作品反映生活，熱情驅使創作，而創作是對信念與價值觀判斷的良機，也即作者的觀點和聲音
十部有深層主題的奧斯卡最佳影片或提名：《綠野仙蹤》、《小太陽的願望》、《斷背山》、《神鬼玩家》、《美麗境界》、《ET 外星人》、《美國心玫瑰情》、《鐵面特警隊》、《梅岡城故事》、《殺無赦》
帶給觀眾深具意義的作品的十種方式：帶來新觀點；以人物的奮鬥、勝利和改變激勵觀眾的人生；以善良感動觀眾；行動號召；使其理解並欣賞他人經歷的事；使其照見與自己的相似，更認識自己；使其看到他人生活，獲得新方向；使其從更闊角度看世界、問題、人性；使其目睹他人行動後想改變；帶來希望與支持讓觀眾感到吾道不孤
意義性五點檢查表：探索了普世、重要的人類問題；人物受未滿足的根本慾望與需求驅動，能夠成長改變；故事轉變令旅程有價值；作品獨特能發揮積極影響；引人入勝而具弦外之音
終章，作者探索了激發創作靈感的方法，並指出了決定成敗的無關天賦或才能，而是取決於態度與行動
7/12/2024 全書閱畢於尖沙咀誠品
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